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PIEZA
DEL MES |
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OCTUBRE
2001
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ESCENAS DE LA VIDA DE SANTA TERESA
Adrian
Collaert y Cornelius Galle (grabadores)
Amberes,
1613. Grabados
calcográficos
62'2
x 95'5 cm. (17'7 x 22 cm. cada estampa)
Convento
de San José. MM. Carmelitas Descalzas
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Coincidiendo con la celebración de la festividad de
Santa Teresa de Jesús (15 de octubre), "Voto de Villa" en
Medina del Campo desde 1616, el Museo de las Ferias ha seleccionado como
"pieza del mes" el conjunto de estampas que narran la vida de la
Santa de Ávila, obra realizada en 1613 por los grabadores flamencos
Adrian Collaert y Cornelius Galle. La serie recoge veinticuatro episodios en los que se
representan, por este orden:
(En el cuadro superior):
Retrato de Sª Teresa, Sª Teresa
y su hermano marchan a tierras de infieles, Ingreso en el convento, La
grave enfermedad, Orando ante Cristo, Haciendo penitencia, La
transververación, La Santa entre San Pedro y San Pablo, Filia tota mea
es et ego totus tuus, Sª Teresa ante la Trinidad, La superación de
las tentaciones y Los desposorios místicos.
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(En el cuadro inferior):
La imposición del collar, La vuelta a la vida de su
sobrino, La Santa coronada por Cristo, Levitación ante la Eucaristía, La
Santa con San Juan de la Cruz y Antonio de Jesús, Santa Teresa protectora
de su Orden, La Santa fundadora con dos ángeles, Las tentaciones de un
sacerdote, Muchos mártires habrá en esta religión, Santa Teresa
escribiendo, La muerte de la Santa y La bendición a los carmelitas.
Cada estampa presenta al pie un comentario en latín
que alude a la escena descrita y, en algunos casos, la firma de Adrian
Collaert, fecundo artista de Amberes del que se conocen numerosas
composiciones de gran calidad técnica, especialmente las dedicadas a
vidas de santos y, de otra parte, a varios temas del entonces nuevo
continente americano. |
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Es bien sabido que estas estampas seriadas de tema
religioso, con pasajes de las Sagradas Escrituras, capítulos de un texto
doctrinal o, como el presente caso, los episodios más notorios de la vida
de un personaje del Santoral, tenían entre otras finalidades la de
instruir a los fieles en diversos aspectos piadosos o devocionales.
Concretamente, en el convento medinense de carmelitas descalzas, esta
serie de veinticuatro grabados, independientes y numerados,
originariamente publicados en un álbum, fueron pegados sobre dos tablas,
configurándose una narración secuencial de muy sencillo entendimiento,
basada en la composición "en cuadrícula" de doce escenas, con
las cuales las novicias del Carmelo se instruían acerca de los
principales acontecimientos de la vida de la madre fundadora. Además de
dicho cometido didáctico, muchas series de grabados como la presente
sirvieron como sencilla decoración en las estancias y celdas
conventuales. El éxito de la difusión de estas composiciones queda fuera
de toda duda al convertirse en modelo de numerosas obras artísticas
posteriores, especialmente pinturas, fijándose, de este modo, buena parte
de la iconografía teresiana.
Cabe recordar, por último, que la técnica de estampar
sobre papel o seda una imagen previamente grabada en un taco de madera o
una plancha de metal supuso, desde su aparición en el siglo XV, una
auténtica revolución iconográfica, ya que la obtención masiva de
copias a partir de una matriz generó un consumo de imágenes hasta
entonces desconocido, en el que jugó siempre un papel fundamental la
rápida y eficaz distribución de las mismas en los principales circuitos
comerciales. En este sentido, cabe suponer que la serie conservada en el
convento de MM. Carmelitas de Medina del Campo formaría parte de las
copiosas remesas de grabados y estampas que, procedentes de de Flandes y
los Países Bajos, llegaban a las activas ferias medinenses para consumo
del público castellano.
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PROCESO DE
RESTAURACIÓN |
- RESTAURACIÓN: Amalia Durán y Amparo Gutiérrez
Sánchez (1999)
- FINANCIACIÓN: Ayuntamiento de Medina del Campo y
Diputación de Valladolid
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ESTADO DE CONSERVACIÓN: |
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La obra presentaba un estado de extrema fragilidad
por la escasa estabilidad y deterioro del soporte.
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El soporte presentaba suciedad general,
deformaciones, desgarros, zonas con pérdida parcial de la grafía,
alteraciones producidas por la luz, fotooxidación y acidez, debido
tanto a los agentes externos como internos, manifestándose en el
clásico amarilleamiento de los papeles de pasta de madera.
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El elemento sustentador no presentaba solubilidad
de tintas. La composición de la tinta es de las denominadas de
carbón, relativamente estable a los agentes de deterioro externos.
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Los soportes de madera se encontraban totalmente
fracturados y afectados por la carcoma, que ha producido grandes
galerías, reduciendo la consistencia y provocando un debilitamiento
progresivo del soporte; en algunas zonas se ha llegado a un estado de
desintegración total.
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Los marcos presentaban zonas perdidas y suciedad
general.
PROCESO DE
RESTAURACIÓN:
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Siguiendo el criterio de conservar al máximo todos
los ejemplos originales, se han utilizado procedimientos y medios
inócuos y reversibles.
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Réplicas de muestras para el análisis de sus
materiales.
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Limpieza mecánica con el fin de
eliminar la suciedad acumulada, mediante goma blanda, brochas de
cepillo de pelo fino y saquitos de resina.
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Limpieza química mediante secantes impregnados en
agua y etanos que favorecen una mayor limpieza e hidratación del
papel, a la vez que actúan como agente desinfectante.
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Una vez realizada la limpieza química se colocó
en la parte superior del grabado una lámina de polietileno y con
ayuda de la espátula fría se realizó la separación del grabado de
su soporte original.
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Debido al estado de extrema fragilidad que
presentan las obras, se sometieron a un tratamiento de laminación de
protección con un papel de similares características al original. La
unión del agente protector al soporte original se consiguió mediante
la aplicación de metil-celulosa.
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Desacidificación con Bookeerper (óxido de
magnesio) que dejó en el papel una reserva alcalina ph final 6.
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Terminados los grabados, se montaron sobre cartón
neutro
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Para la reintegración de la grafía se realizó
una entonación cromática mediante lápices acuarelables.
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Para el montaje final se dejó un espacio de cuatro
milímetros conseguido con tiras de cartón neutro entre el grabado y
el cristal para evitar el contacto directo entre ambos y prevenir así
las posibles condensaciones que pudieran formarse en el interior,
perjudicando a los grabados.
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Los marcos de madera fueron restaurados con crema
hidratante limpiadora de la línea «Curator».
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Las zonas perdidas fueron injertadas con pasta de
madera neutra y posteriormente teñidas.
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