PIEZA DEL MES
ABRIL2005
Virgen con el Niño ("Virgen de la Pera")
Alejo de Vahía. Hacia 1500
Escultura en madera policromada / 122 cm.
Iglesia de Ntra. Señora de la Asunción. La Seca (Valladolid)
Obra restaurada por Natalia Martínez de Pisón, Artecó
Conservación-Restauración,
por encargo del Servicio Territorial de Cultura de la Junta de Castilla y
León
Siguiendo con el propósito de difundir las mejores piezas artísticas de la Tierra de Medina del Campo, se ha seleccionado como "Pieza del Mes" de abril del Museo de las Ferias, la escultura que representa a la Virgen con el Niño –denominada popularmente "Virgen de la Pera"- conservada en la iglesia de Ntra. Señora de la Asunción de la villa de La Seca. Se trata, en este caso, de una obra poco conocida que tras la excelente restauración llevada a cabo recientemente se nos presenta ahora mostrando su policromía original, oculta durante largo tiempo por un burdo repinte que impedía su contemplación tal y como la concibió su autor, el célebre escultor de origen germánico Alejo de Vahía, quien trabajó al frente de un fecundo taller, fundamentalmente en la antigua diócesis de Palencia, entre el último cuarto del siglo XV y las primeras décadas del siglo XVI. Su uso constante de esquemas y recursos estilísticos muy personales, con detalles que podemos calificar como firma de artista, configuran un conjunto de altísima calidad, sin duda entre los más apreciables de la Castilla de la época de los Reyes Católicos.
Tanto Julia Ara como Joaquín Yarza, especialistas que han abordado el estudio de la pieza que presentamos, han destacado la calidad de la misma relacionándola con la producción personal del maestro. La primera, que fue quien resolvió la identidad del enigmático artista, anteriormente denominado "Maestro de Santa Cruz", Rodrigo de León o "Maestro de Tierra de Campos", ha mostrado las estrechas afinidades compositivas con otras piezas, que son variantes de un mismo tipo iconográfico, conservadas en los Museos de Becerril de Campos y Paredes de Nava, la Virgen lactante de Morales del Vino, la desaparecida de Frechilla y, sobre todo, con la Virgen de los Ángeles del convento de Santa Clara de Villafrechós.
Como rasgos estilísticos de la Virgen María podemos apuntar que aparece sentada en un escaño sin brazos ni respaldo, con el Niño sentado sobre su pierna izquierda. Con la mano derecha le ofrece una fruta que parece una pera (que ha dado lugar a su denominación popular) aunque también se ha identificado con un corazón; y con la derecha lo sostiene por el torso. Sus cabellos se extienden sueltos sobre los hombros, sin aderezo alguno, formando mechones rizados. La túnica dorada que presenta bajo un manto orlado de interior azulado, tiene escote rectilíneo y está ceñida a la cintura con un cintillo de tela anudada en la parte central. Cabe destacar que los pliegues del manto nacidos desde las rodillas, están resueltos de manera menos quebrada que la que suelen presentar las obras de este artista posteriores a 1500. En un reciente estudio dedicado a Alejo de Vahía, Yarza ha calificado a esta Virgen con el Niño como "la más monumental de las conservadas y la que pudo salir de su taller con una amplia intervención personal".
Imagen de
la Virgen con el Niño
tras la restauración efectuada
Restauración de la Virgen con el Niño
Estudio de las patologías
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La imagen aparecía repintada en toda su extensión con colores planos y pintura de calidad acrílica. Las pérdidas en la capa más superficial denotaban tendencia a la exfoliación y adherencia débil entre los sucesivos estratos polícromos.
La capa de policromía original se conserva íntegra sin mostrar apenas pérdidas materiales por falta de adhesión al soporte material.
Presenta degradación selectiva de las propiedades mecánicas de algunos colores: los azules aparecen pulverulentos y descamados por degradación de la relación aglutinante-pigmento.
Se reconocen fendas de desecación que no afectan a la estabilidad estructural de la imagen.
Presenta alguna pérdida de volumen por fractura en el sentido de la veta de la madera o desprendimiento de alguna pieza respecto del volumen principal. La mano izquierda del Niño, en la que probablemente portaba la esfera, ha desaparecido. Esta pérdida, apenas perceptible, no descompone la unidad de la imagen ni afecta a su lectura iconográfica.
Está realizada en madera de nogal. No manifiesta síntomas de debilidad adquirida consecuencia de infección xilófaga ni ofrece muestras de destrucción biótica activa.
Tratamiento realizado
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Eliminación mecánica mediante picado estático de las capas de policromía no originales sobre láminas metálicas corladas y químico-mecánica (recurriendo a geles ablandantes) sobre láminas doradas desprovistas de otras coberturas.
Tratamiento de limpieza químico-mecánica y eliminación de residuos de capas espurias y de protecciones superficiales envejecidas con solución alcohólica.
Tratamiento de desinsección por impregnación de las partes blancas exentas de recubrimientos con protector orgánico de preparación comercial formulado con principio activo de permetrina (Per-xil 10).
Refuerzo de la adhesión de estratos al soporte material con coloides naturales.
Fijación de las técnicas pulverulentas o degradadas y restitución de la saturación superficial deteriorada mediante impregnación de solución resina acrílica.
Nivelación puntual de aparejos en áreas de pérdida material de todos los estratos de recubrimientos mediante aparejo de sulfato de calcio y cola orgánico-natural.
Reintegración cromática de pequeñas pérdidas de estratos en áreas indispensables para la recuperación de la correcta lectura de la imagen con pigmentos aglutinados al barniz de calidad específica de restauración comercializados por Maimeri.
No se ha considerado oportuna la reposición de volúmenes perdidos (mano del Niño ni moldura del banco) por estimar que no afectan a la correcta lectura de la obra.
Aplicación de protección superficial mediante impregnación-nebulización de solución de resina acrílica (Talens).
Natalia Martínez de Pisón, Artecó Conservación-Restauración
Imagen antes de la restauración
