Tríptico de la Virgen con el Niño entre ángeles músicos
Obra restaurada en el
Centro de Conservación y Restauración de Bienes Culturales
de Castilla y León (Junta de Castilla y León),entre los meses de octubre de
2007 y abril de 2008
Restauración: Cristina
Gómez y Pilar Vidal
Laboratorio de Química: Mercedes Barrera e Isabel Sánchez
Fotografía: Alberto Plaza
ESTADO INICIAL
Mala adherencia generalizada de la policromía, con lagunas y pérdidas.
Barnices oxidados, oscurecimiento general, degradación introducida por betunes, ceras y reintegraciones miméticas viradas de color, fruto de una intervención antigua.
Sobre el soporte de madera aparece una capa delgada de preparación; ésta es de color tostado en el panel central e interiores de las batientes, y de color blanco en los exteriores de las puertas; sobre ella se dispone una imprimación de color gris.
Craquelados y levantamientos que afectan a toda la superficie pictórica, los más acentuados se sitúan en las pinturas externas y, en el interior, en la que representa a Sta. María Egipciaca.
Desgastes pictóricos en las carnaciones de los ángeles.
Policromía de delgado grosor, trabajada en veladuras. La técnica es grasa, según resultados de test de solubilidad. El marco está dorado con oro fino.
No se detectan signos de haber sufrido ningún ataque biológico.
Presenta tres pequeñas grietas: una en el extremo derecho del cabecero del marco central y dos en el cabecero de la batiente derecha, sin que afecten a la estabilidad del soporte.
La tabla central ha mermado sus dimensiones separándose del marco, debido a la higroscopicidad de la madera y como respuesta a los cambios termohigrométricos ambientales. Hay pequeñas pérdidas de madera.
Los clavos originales de las bisagras de las portezuelas han sido sustituidos por tornillos, en algunos casos con la cabeza embutida en la madera. Las bisagras y los tornillos presentan oxidación.
INTERVENCIÓN
La intervención se ha centrado en la conservación de la obra y la recuperación de su potencial estético e iconográfico, sin cometer una falsificación artística e histórica y sin enmascarar la impronta del paso del tiempo. No se ha intervenido en el soporte por no presentar ninguna patología que afectara a su estabilidad física o estética.
Eliminación del óxido mecánicamente, por medio de espátula de ultrasonidos y torno eléctrico con cepillos. Se ha aplicado un inhibidor de la corrosión (ácido tánico en alcohol etílico y agua). Como protección, se ha realizado una impregnación con una resina acrílica a base de Etil-metacrilato en disolvente orgánico (Paraloid B-72 al 5 % en Xileno).Elementos metálicos
Se ha realizado con gelatinas animales (cola de conejo), escogiéndose este medio por su afinidad con el original. En la operación nos hemos ayudado de calor/presión por medio de la espátula térmica.Asentado de color
Tras valorar los depósitos de superficie y los pertinentes tests de solubilidad, se ha realizado una eliminación de los depósitos superpuestos a la policromía y barniz original y un adelgazamiento del barniz presuntamente original. Se han utilizado medios físico-químicos (bisturí y disolventes).Limpieza de la película pictórica
Se ha igualado el nivel estratigráfico entre la policromía y las lagunas de la misma mediante estuco de formulación tradicional (cola de conejo y sulfato cálcico). Antes se protegió la policromía con resina sintética acrílica-cetónica (barniz de retoque Lefranc & Bourgeois).Estucado
Tras dar una base de acuarelas, se ha concluido con pigmentos al barniz. En cuanto al sistema de reintegración, las lagunas puntuales se han igualado con el original, mientras que en las de gran extensión se ha optado por una trama de rayas que, a la vez que se igualan con el original a cierta distancia, se diferencian de éste. Esta técnica concilia el respeto a la integridad estética e histórica de la pintura.Reintegración pictórica
Se ha aplicado en spray un barniz sintético acrílico Lefranc & Bourgeois.Barnizado de acabado y protección final